Существует не много групп, оказавших серьезное влияние на формирование современного рок-н-ролла. С начала 70-х этот список можно ограничить тремя группами: Deep Purple, Led Zeppelin, Metallica Первые две команды дали серьезный толчок в развитии хард-рока, то Metallica начала новый этап в эволюции тяжелого звука. На первых этапах группа экспериментировала в стиле "power-metal", но постепенно звучание становилось все быстрее и интенсивнее. В результате четверка создала музыкальное направление, в то время именуемое журналистами, как "speed-metal". Но спустя всего год группа достигла совершенно нового музыкального уровня. Так зародился "thrash". С тех пор прошло более десяти лет, но , не смотря на мощную конкуренцию, Metallica не уступает лидерства в своей области.

Предыстория группы довольно скудная, не длинных списков предшествующих групп, не демо записей с другими людьми в ней нет.

Все началось с молодого человека по имени Ларс Ульрих, подавшего объявление в одну из местных Лос-Анжелесских газет ("The Recycler"). По иронии судьбы услугами этого же издания и в то же время воспользовался другой калифорнийский рок-музыкант Джеймс Алан Хэтфилд, в отличие от Ульриха, был уже опытным рокером. Свои занятия хард-роком он начал еще в конце 70-х в любительской группе "Obsession", где с огромным воодушевлением играл известные боевики "Led Zeppelin" и "Black Sabbath". Но настал момент, когда играть чужую музыку ему надоело, и он создает свой коллектив "Leather Charm", куда также входил басист Рон МакКовней. Этот коллектив был прототипом будущего монстра.

Хэтфилд пытался найти себе серьезных партнеров так как был не очень большим специалистом по части лидирующей гитары и кроме ударника ему требовался второй гитарист, который избавил бы его от необходимости играть сольные партии.

Объявление Ульриха вызвало у Хэтфилда большой интерес и вскоре молодые музыканты встретились в одном из гаражей немного "поджемовать" - Ульрих играл очень убедительно и Хэтфилд остался очень доволен. Костяк будущей группы был создан.

Пора было начинать действовать, но для начала следовало придумать новое название. Вариантов было несколько - "Blitzer", "Red Vette", "Grinder", но ни один из них не вызывал у партнеров достаточного энтузиазма. Выручил Рон Квинтана, друг Ульриха и издатель местной "металлической" газеты "Metal Mania". С начала он хотел назвать свое детище "Metallica", но передумал, а хорошая идея осталась.

Так было найдено название. Квинтана сделал пару публикаций про новую группу и дело пошло. Прежде всего следовало доукомплектовать состав. Место басиста "по наследству" получил Рон МакКовней, а вот с вторым гитаристом были проблемы.

Незадолго до этого Брайн Слэгель , еще один энтузиаст "металлического" дела, создал собственную независимую фирму грамзаписи "Metal Blade Records", где планировал выпускать сборники подающих надежды молодых американских групп. Сегодня эти сборники, получившие название "Metal Massacre", довольно известны. Слэгель издавал независимый журнал "New Heavy Metal Revlew" и был в курсе происходящих в Лос-Анджелесе дел. Он предложил Ульриху принять участие в первом сборнике.

А пока Ульрих с Хэтфилдом работали вдвоем: первый играл на ударных, а второй - исполнял партии ритм-гитары, бас-партии и еще пел голосом, очень похожим на голос Оззи Осборна. Ребята использовал для своих первых записей обыкновенный четырехдорожечный магнитофон.

Для первой демонстрационной ленты Ульрих и Хэтфилд написали один собственный номер - "Hit the lights" и выбрали две ковер-версии своих любимых британских групп: "Killing Time" группы "Sureet Savage" и "Let it Loose" группы "Savage". Сольные партии на ленте согласился наиграть гитарист Ллойд Грэнд. Сразу же после записи он ушел и позднее появился со своей собственной командой "Defcon".

Брайн Слэгель включил номер "Hit the lights" в свой первый сборник, в котором также приняли участие такие известные группы, как "Ratt" и "Steeler" (с Ингви Мальмстином). Ушедшего Грэнда заменил некий Майк, но через неделю его выгнали по причине профнепригодности. Пришлось снова обращаться к газетам. Как-то пролистывая очередной номер Хэтфилд наткнулся на объявление своего старого приятеля Дэйва Мустэйн. Таким образом, к февралю 1982 года состав группы был полностью укомплектован.

Пока альбом не вышел, Мустэйн успел дописать на песню группы свою гитарную партию. Одновременно участники команды начинают активно выступать в небольших лос-анжелесских клубах. Основную часть репертуара составляли песни британских групп: "Diamond Head", "Motorhead", "Savage".

Metallica быстро набирала обороты - ее взяли первым актом для своего концерта ребята из модных тогда "Saxon". К сожалению Калифорния сходила с ума от "глэм-рока" и на молодых, но очень тяжелых, рокеров особого внимания не обращали.

В апреле Metallica снова засела в свою импровизированную студию, чтобы записать свое классическое демо "No Life Till Leather". Летом Рон Квинтана отправил ленту в адрес голландского журнала "Aardschock". Там лента пришлась по душе, и журнал посвятил мало кому известной группе одну из своих публикаций. Заинтересованные этой статьей, фирмы грамзаписи стали наперебой предлагать свои услуги, но музыканты не торопились - большинство из фирм принадлежали к так называемому "независимому" течению и не могли обеспечить распространение своей продукции по всей территории Америки и в Европе. Такая тактика оказалась правильной и Metallica не прогадала.

Ориентируясь на "новую волну" британского тяжелого рока, Ульрих и Хэтфилд приняли решение расширять свой состав и играть в две гитары. Так на одном из концертов вместе с группой на сцену вышел гитарист. Но этот альянс оказался не очень прочным, между Уорнером и Мустэйном начались постоянные ссоры из-за сольных партий . В итоге Уорнер на все плюнул и ушел. До недавнего времени он играл в успешной американской группе "Black'n'Blue".

В августе 1982 года Хэтфилд и Ульрих попали в модный тогда клуб "Whiskey A Go-Go", где выступала интересная группа "Trauma", в состав которой входил басист Клифф Бертон. Он произвел на ребят неизгладимое впечатление, и они решили пригласить его в свой состав, Бертон неожиданно согласился. Но по приходу он выдвинул и свое условие - переехать из переполненного глэмстерами Лос-Анджелеса в более спокойный и тихий Сан-Франциско. Это предложение также было принято.

Последний концерт со старым басистом прошел 30 ноября 1982 года. После этого Рон МакКовней пытался пробиться с группой "Phantasm", но без особого успеха.

В январе 1983 года Metallica переехала в Сан-Франциско. Денег у музыкантов не было и они поселились в доме своего менеджера. Более взрослый Клифф настроил юных металлистов на серьезный лад и следующие шесть недель Metallica упорно работала над созданием своего репертуара, так как играть дальше чужую музыку не было смысла. В тоже самое время ребятам позвонил менеджер Джонни Зазула(Зи) и предложил им организовать несколько концертов на Восточном побережье.

В феврале две вещи из создаваемого репертуара были записаны и разосланы в качестве демо лент; речь идет о "No Remorse" и "Whiplash". А 5 марта Metallica дала свой первый концерт в обновленном составе. Между тем люди, приставленные к группе Джонни Зи, успешно работали и вскоре было спланировано первое большое американское турне, протяженностью более пяти тысяч километров, в ходе которого Metallica открывала концерты перед такими монстрами 80-х, как "Venom", "Rods", "Vandenberg". Сам же Джонни Зи пытался пробить для группы солидный контракт, но это ему не удавалось и тогда, чтобы соблюсти интересы всех (и коллектива и свои), он решился создать собственную фирму грамзаписи "Megaforce Records", которая и взяла группу под контракт.

Все шло своим чередом, но внезапно начались серьезные проблемы с Мустэйном, который чересчур стал злоупотреблять крепкими алкогольными напитками. На концертах в Нью-Йорке Мустэйн окончательно вышел из-под контроля и это переполнило чашу терпения остальных музыкантов. Они переговорили с Джонни Зи и Мустэйн остался без работы. Он не стал особенно переживать по этому поводу, собрал свои вещи и ранним утром на автобусе отправился домой в Сан-Франциско, где немного позже создал свою группу "Megadeth", ставшую не менее популярной.

Казалось, что оставшись без лидер-гитариста, Metallica застопорит свое движение, но, к счастью, проблема решилась очень быстро. Роуд-менджер группы принес музыкантам демо-ленту гитариста из конкурирующей группы "Exodus" по имени Кирк Хаммет. Гитарист действительно был потрясающий группа единогласно одобрила выбор.

Хаммета срочно вызвали на прослушивание и некоторое время спустя он уже был в дороге с группой - после нескольких концертов Хаммет был окончательно принят в состав. Metallica прокатилась по штатам Массачусетс, Нью-Джерси и Нью-Йорк и вернулась в Сан-Франциско, где 10 мая приступила к записи своего дебютного альбома, в который вошли вещи из трех первых демо-лент группы.

Запись продолжалась до 27 мая и потом около месяца группа отдыхала, пока Джонни Зи решал вопросы связанные с выходом дебютного альбома. Лишь в июле диск "Kill'Em All" появился в продаже и тут же был переиздан фирмой "Music For Nations" в Англии и фирмой "Roadrunner" в Европе. Реакция публики была восторженной - новое звучание пришлось многочисленным поклонникам тяжелого рока по душе. Журнал "Аардшок", сыгравший важную роль в истории группы, пригласил коллектив выступить на организуемом им одноименном металлическом фестивале. К этому моменту Джонни Зи подготовил первое масштабное турне групп, работающих с независимыми фирмами. Metallica и "Raven" должны были дать тридцать концертов под общим девизом "Kill'Em For One". Турне началось в июле и продолжилось в августе и сентябре.

Однако новые музыкальные идеи намертво захватили все внимание участников группы. Уже осенью 1983 года музыканты подготовили новый репертуар, для второго альбома, очень качественно отличавшийся от предыдущих работ группы. По сути дела это был революционный материал, первый трэшевый диск. Причем, в данном случае имеется в виду не столько первенство в открытии стиля, сколько то обстоятельство, что музыка получилась действительно "классического" уровня.

Джонни Зи продолжал форсировать события и в декабре снова зарядил группу в турне по Восточному побережью. После этого отдельные концерты в крупных городах Америки перемежались с подготовительной работой над вторым альбомом.

Между тем в Европе, где широко разрекламированная британскими журналистами "Вторая Волна Британского Хэви-метал" успешно провалилась, не оставив после себя ни одной значительной группы, акции "Металлики" резко пошли вверх. Группа переросла свой культовый статус.

"Venom", памятуя о совместных американских концертах, в свете последних событий рискнули пригласить "Металлику" на свое европейское турне. Маршрут проходил по Швейцарии, Западной Германии, Бельгии и Голландии. В Голландии, кроме концертов турне, состоялось и выступление на фестивале журнала "Аардшок". Пятитысячная аудитория "истинных металистов" была покорена после первых же нескольких аккордов. Этот фрагмент из биографии группы сыграл немаловажную роль в ее дальнейшем становлении. Благодаря триумфальному выступлению на фестивале материалы о группе были помещены практически во всех специализированных музыкальных журналах, и это послужило молодому коллективу потрясающей рекламой.

Фирма грамзаписи, курировавшая группу, решила не упускать момента и попытаться, как это принято в большом шоу-бизнесе при серьезном успехе, еще раз подать поклонникам старый материал в виде концертных записей. Был выпущен ставший ныне уже легендарным EP "Jump in The Fire", куда вошли два номера в живом исполнении. Но на самом деле, чтобы избежать ненужных трат, фирма записала группу в студийных условиях, ну а публика... "наложили" сверху.

Неожиданно для музыкантов они столкнулись еще с одной серьезной проблемой - Джеймс Хэтфилд, как вокалист был не очень силен и поэтому по его предложению было решено искать свободного вокалиста. Сам Хэтфилд в таком случае предпочел бы ограничиться ритмической гитарой.

Все эти проблемы, однако, не помешали группе с огромным успехом завершить свое европейское турне. Но, вернувшись в Калифорнию, ребята приступили к поискам. Первым и самым ценным кандидатом оказался Джон Буш, который в то время (да и сейчас) являлся членом другой калифорнийской группы "Armored Saint". Но Джон не решился на этот шаг, ибо его собственный коллектив незадолго до этого подписал контракт с крупной "официальной" фирмой "Крисэлис", и смешно было бросать такие достижения ради имеющей "независимый" контракт "Металлики". Однако, музыканты группы не так скоро сдались и еще довольно продолжительное время пытались переманить Джона в свой состав, но безуспешно.

Пока шли все эти переговоры, группа продолжала активно работать и через некоторое время стало очевидно, что Джеймсу Хэтфилду удалось выработать свой собственный стиль вокального исполнения и именно он во многом определяет звучание "Металлики". По-этому было решено прекратить поиски свободного вокалиста и сосредоточиться на дальнейшей работе. Так проблема с вокалом решилась сама собой еще неизвестно, как бы сложилась судьба группы, не решись Хэтфилд на этот шаг.

Таким образом можно было приступать к записи второго альбома, в который, в отличие от первого, преимущественно планировалось включить новый материал.

Запись началась в Копенгагене, в известной ныне студии звукозаписи "Sweet Silence", а руководил работой неизменный продюсер группы Флемминг Расмуссен. Музыканты серьезно взялись за работу, но довести ее до конца в этот раз не удалось. Британская фирма "Music For Nations" срочно вызвала коллектив в Англию, чтобы принять участие в большом британском турне совместно с группами "Rods" и "Exciter", проходившем под общим лозунгом "Hell On Earth". Но, как выяснилось, группу побеспокоили напрасно - билеты на турне продавались не очень активно и в результате фирма была вынуждена отменить все концерты.

Пока Metallica выясняла, будут британские концерты или нет, копенгагенская студия была занята другими исполнителями, и срочно пришлось заполнять образовавшийся пробел. Менеджеры мгновенно подсуетились и в течение месячного перерыва группа была заангажирована на два концерта в престижном лондонском клубе "Marque", билеты на которые разошлись практически мгновенно. Своеобразная компенсация за отмененное турне.

В апреле Metallica смогла снова вернуться в Данию и продолжить работу над записью второго альбома. Вопреки запланированному расписанию, эта работа затянулась дольше, чем предполагалось изначально - это неудивительно, так как вид музыки, которую записывала "Metallica", по большому счету еще не практиковался и при записи подобной продукции возникало немало неожиданных проблем.

Перед тем как выбросить на рынок второй виниловый продукт "Металлики", фирма решила поддержать репутацию группы новой серией европейских концертов, сыгравших в последствии важную роль в истории группы. Для начала группу "Пристегнули" на три концерта к "Twisted Sister". Эти несколько голландских концертов дали свой результат - зашевелились крупные фирмы грамзаписи - в частности, фирма "Bronze", находившаяся тогда на грани финансового краха, вела очень активные переговоры, пытаясь с помощью "Металлики" поправить свои дела.

Поворотным моментом этого периода стало выступление на фестивале в городке Поперннге в июне 1984 года, где кроме четверки работало еще несколько известных команд. Успех "Металлики" был столь ошеломительным, что фирма приняла решение выпустить из записанного материала двойной альбом. В прессу проникло сообщение о том, что подобная акция готовится, но сами музыканты засомневались в целесообразности такого хода, и проект был отменен, не успев реализоваться.

Однако фирма решила извлечь хоть какую-то ползу из записанного двойного альбома, и пленка с этой записью отправилась в Америку, где ее проиграли нескольким людям, занимающим ключевые позиции в мире рока. Среди этих людей был менеджер дуэт Питер Меш и Клифф Бернстайн, более известный как менеджмент "O-Prime", под покровительством которого находятся такие группы, как "AC/DC", "Scorpions", "Def Leppard" и другие. Лента произвела на Менша и Бернстайна отличное впечатление, и Metallica немедленно была взята под контракт, что само по себе уже означало прорыв в мир большого шоу-бизнеса.

Люди, взявшие "Металлику" под свою опеку, знали дело как нельзя лучше - вскоре группа была отдана под контракт фирме "Электра", и это был самый оптимальный вариант, как по оплате, так и по рекламе.

В августе группа отправилась в Париж, где с триумфом выступила на фестивале "Breaking Sound". Весь 1984 год музыканты практически провели в Европе и лишь в июне дала несколько концертов в США, в Сан-Франциско.

В ноябре стартовало собственное турне "Металлики" по Европе. Первый концерт дали в Париже - сопровождающим составом были ребята из группы "Tank" (герои Первой Волны Британского Тяжелого Рока). Это турне было не плохим достижением для группы образовавшейся два года назад.

Чтобы поддержать концерты, фирма "Music For Nations" выбросила на рынок макси-сингл "Creeping Death", куда кроме этой классической композиции вошло еще два номера других коллективов, от которых "тащился" в свое время юный Ульрих. Это были песни "Diamond Head" - "Am I Evil" и "Blitzkrieg" - "Blitzkrieg". К удивлению компании, макси-сингл по продаже не уступил второму альбому и вскоре число реализованных пластинок достигло стотысячного рубежа!

По окончании турне Metallica отправилась на кратковременный отдых, чтобы в январе отправиться в поездку по Америке длительностью в три с половиной месяца.

Турне состояло из двух больших частей - в первой Metallica поделила "хэдлайн" с группой "WASP", а в качестве сопровождающего акта взяли "Armored Saint" (вот когда Джон Буш имел прекрасную возможность пожалеть, что в свое время не принял предложение Ульриха и компании). Во второй части Metallica сопровождала "Iron Maiden", и это помогло группе донести свою музыку до большего количества фэнов, нежели обычно.

Удача окончательно повернулась к группе лицом - уже в августе ребята выступили перед 70-тысячной аудиторией - после этого продажа альбомов группы в Великобритании удвоилась. Две недели спустя квартет уже играл на калифорнийском фестивале "Day On Green" (аудитория - 90.000 человек). И завершилась эта фестивальная эпопея 14 сентября в немецком городке Лореляй на мероприятии, организованном редакцией журнала "Метал Хаммер".

Тогда же, в августе, в Копенгагене началась работа над третьим альбомом. Как только запись диска была закончена, Ульрих поехал в Европу готовить рекламную компанию в прессе, а Бертон дал несколько концертов в американских клубах со своей любительской группой "Spastic Children".

Альбом "Master Of Puppets" увидел свет в феврале 1986 года. Альбом был сильным и оценивать его можно по-разному. Оззи Осборн взял ребят с собой в турне и пока длилась эта поездка, пластинка достигла "золотого" статуса - впервые в трэшевой практике. После этого настала очередь Европы, сопровождать группу был выбран "Antrax".

В этот момент уверенный ход группы был прерван внезапной трагедией. После концерта 26 сентября в Стокгольме группа переезжала в Копенгаген и (по официальной версии полиции) водитель автобуса заснул, и в результате автобус свалился кювет, в нем находился почти весь персонал группы. Все остались целы и отделались небольшими ушибами. Все, кроме Клиффа Бертона, которому эта авария стоила жизни...

Сообщение об этом происшествии вызвало шок в среде поклонников хэви-метал. Metallica отменила все дальнейшие концерты и вернулась в Америку, чтобы оправиться от пережитого потрясения.

Было неизвестно - будет ли группа продолжать работать дальше. Клифф был ее важной составляющей и многому научил остальных музыкантов, так как был старше остальных и имел больший сценический опыт. Metallica долго переживала потерю бас-гитариста, но боль утихла и оставшиеся трое ребят решили, что надо продолжать начатое дело и приступили к прослушиванию кандидатов. Первоначально в группу планировался Вилли Лэндж из "Lanz Rockit", но он отказался и пришлось продолжать поиски. Из многих басистов, предложивших свои услуги, был выбран Джейсон Ньюстед из калифорнийского состава "Flotsam & Jatsam".

Первый концерт с Ньюстедом состоялся 8 ноября в Лос-Анджелесе, после этого дали пять концертов в Японии и лишь затем началось большое канадско-американское турне. Новый басист прекрасно слился с коллективом, а его манера игры придала звучанию "Металлики" дополнительной жесткости и упругости.

Первым релизом обновленного состава стал мини альбом "The 5,98 EP Garage Days Re-Revisited", одновременно "Электра" переиздала дебютный альбом группы.

Памяти своего погибшего басиста группа посвятила свое первое видео, названное "Cliff ' Am All" - из принципиальных соображений Metallica не прибегала к помощи видео клипов и в этот раз не отошли от своей позиции в этом вопросе. В кассету вошли отрывки "подпольных" видеозаписей концертов и просто "тусовочных" съемок группы.

В мае - августе 1988 года Metallica приняла участие в ряде турне в Америке и фестивалей в Европе. Одновременно шла запись нового альбома, который вышел позднее в том же году и назывался "...And Justice For All". Альбом получился двойной, но, как ни странно, это не помешало ему стать бестселлером во всем мире. Диск продемонстрировал миру новую "Металлику" - более спокойную, интеллигентную и сложную. К песне "One" был снят первый профессиональный клип, и он имел огромный успех. Его популярность достигла таких размеров, что в Японии был выпущен мини альбом с таким же названием, куда вошли резные версии этой песни.

(06.1997)
ЖЕЛЕЗНАЯ СВАДЬБА
Одноименный альбом группы METALLICA покинул на днях альбомный чарт American Billboard Top 200, продержавшись там 281 неделю. С тех пор как в 1991 году фирма Elektra обрадовала всех фанатов группы долгожданным релизом, в мире было продано около 10 миллионов экземпляров пластинки. "Альбом продавался просто в фантастических количествах. Никто из нас и представить себе не мог столь ошеломительного успеха. Но все когда-то кончается, и, я думаю, это произошло вовремя, хотя альбом до сих пор хорошо покупают и, наверное, будут покупать ещё долго", - сказал представитель фирмы Elektra. Столь крупных размеров куш, однако, не помешал барабанщику группы Ларсу Ульриху жениться в прошедшую субботу на скромной девушке по имени Skylar, о чем он не преминул заявить во всеуслышание через день, на церемонии его же награждения. Ульрих, получивший на церемонии American Music Awards приз "Лучшему музыканту в стиле хеви-метал и хард-рок", сказал со сцены следующее: "Мне хотелось бы поблагодарить Джеймса Хэтфилда за его приятный внешний вид и за то, что он был самым классным парнем на моей свадьбе". Мистер и Миссис Ульрих проведут несколько сокращенный медовый месяц, после чего METALLICA продолжат свой концертный марафон по Северной Америке.

(16.1997)
У METALLICA в ушах звенит...
...от собственной музыки. Лидер группы METALLICA James Hetfield недавно сообщил, что уже долгое время страдает от звона в ушах - недуга, очень распространенного в среде исполнителей, играющих громкую музыку. В свое время Питу Тауншенду из THE WHO пришлось на долгое время оставить гитару из-за той же проблемы, что вызвало смену стилистики и настоящий творческий прорыв группы. Да и Стинг чего-то слух терял в последнее время, хотя и музыки он громкой не играет. Будем надеяться, что и Джеймсу Хетфилду небольшая пауза также пойдет на пользу.

(34.1997)
"Горячие" METALLICA
Как вы думаете, какая самая горячая песня на звуковой дорожке к фильму "Spawn"? Если верить критикам издания "Wall Of Sound", это вполне удачная версия песни METALLICA "For Whom The Bell Tolls", выполненная DJ Spooky. Саундтрек, появившийся в магазинах 5 августа, сочетает в себе, казалось бы, несочетаемое: рок и электронику, например, продукты сотрудничества FILTER и THE CRYSTAL METHOD, SLAYER и ATARI TEENAGE RIOT. Очень интересны, например, те последствия, которые может вызвать альбом в творчестве той или иной группы, METALLICA, например. "Почему бы и нет, эта идея кажется нам очень интересной, - говорит гитарист группы Kirk Hammett в одном из своих последних интервью. - Лично я обожаю все новое, особенно всякие технические штучки, и моя студия просто ломится от них. Однако я не думаю, что мы пойдем по пути U2 и просто начнем играть другую музыку. И вообще, слишком рано говорить о том, какими мы будем в будущем. Мы меняемся год от года, так что хоть какие-то перемены я вам гарантирую".

NO COMMENTS
Думаю, не один поклонник группы METALLICA, оплота heavy-metal и символа лучших трэш-традиций, схватился за сердце (нож, пистолет, телефонную трубку, возможны варианты) после заявления барабанщика группы Lars Ulrich о том, что он, наконец, прозрел и повернулся к хеви-металу спиной, перейдя на гораздо более легкую музыку, SPICE GIRLS, например. "Сейчас метал для меня - не больше чем ностальгия. Сейчас мы намного больше похожи на SPICE GIRLS, чем на BLACK SABBATH. Я постоянно слушаю поп-музыку. Ностальгия по металу обычно овладевает мною лишь часам к пяти утра", - говорит Ульрих(!!!) УЛЬРИХ!!! Куда, е-мое, мир катится... Остается лишь понадеяться на то, что это была неудачная шутка на спор. Если нет... и подумать страшно. Только представьте: м-ца, м-ца, sad but true, м-ца, м-ца, sad but true...

Отец Ларса - знаменитый теннисист - видел в нем своего преемника, поэтому в 1980 году Ларсу пришлось продать свою установку и переехать с семьей в Лос-Анджелес, чтобы там шлифовать свое теннисное мастерство. В те времена он был приверженцем NWOBHM (Новая Волна Британского Heavy Metal), особенно групп DIAMOND HEAD, TYGERS OF PAN TANG, BUDGIE, ANGEL WITCH, IRON MAIDEN, во многом повлиявших на направленность его творческих исканий. Вдохнув свободного американского воздуха, Ульрих завязал со спортом вообще, купил новую ударную установку и решил, что пора организовать собственную группу. Но у него ничего не вышло, и тогда он дал объявление в журнал "Recycler", на которое отозвался некий Джеймс Хетфилд (James Hetfield... хм... где-то я это имя уже слышал!?!). Вот так Ларс нашел Джеймса. Хотя правильнее будет сказать - Ларс и Джеймс нашли друг друга, ибо Джеймс поместил точно такое же объявление на той же странице журнала. Короче, встретившись, ребята решили немного полабать; правда, их первый джэм-сэйшн оказался далеко не многообещающим, в основном из-за того, что тарелки Ларса падали на пол каждый раз, как он к ним прикасался. Но даже на этом "металлоломе" Ульрих ухитрился сыграть Джеймсу все свои записи NWOBHM, после чего Хетфилд постиг крутизну британского хэви метал, хотя и назвал установку Ларса "Muppet drum kit" (что, по всей видимости, польстило бы барабанщику по кличке Зверь из кукольного сериала "Маппет-шоу"). Одним словом, вопрос о создании новой группы остался открытым. Тут настало лето 1981-го, и Ларс уехал в Великобританию на три месяца, так как на это время были назначены гастроли его любимой DIAMOND HEAD. По возвращении из Объединенного Королевства он снюхался с Брайаном Слэгелом, который занимался подбором треков для компиляции "Metal Massac-re", и заключил с ним контракт на запись одного из этих треков.

Так как у Ларса до сих пор не было группы (какой позор!), он начал лихорадочно искать подходящих музыкантов. Первым, к кому он обратился, был Джеймс Хетфилд, а так как одной бас-гитары и барабана было явно недостаточно, то они пригласили Ллойда Гранта (Lloyd Grant), который в будущем отвечал за гитарные соло на первых пяти треках, записанных группой. Местом встречи музыкантов стал гараж (какая банальность!) Ларса. Группу назвали METALLICA (чтобы пенсионеры не приняли за старомодный джаз-ансамбль). Слово "Metаllicа" Ульрих благополучно украл у своего друга по имени Рон Квинтана, который придумывал название для своего фэнзина и попросил Ларса помочь... Услышав слово "Metallica", Ларс быстро предложил другое название и убедил Рона, что его "вариант" гораздо лучше. После этого он пошел к Джеймсу, чтобы гордо сообщить ему название для их новоявленной группы.

В этом составе (Ульрих - ударные, Хетфилд - ритм & бас-гитара, вокал, Грант - соло-гитара) группа долго не продержалась: вместе с Грантом METALLICA записала песню "Hit The Lights" для первого оттиска "Metal Massacre". Почти сразу после этого Ллойд ушел, поэтому его едва ли можно считать членом группы. Его сменил Дэйв Мастейн (Dave Mastaine), а бас-гитару взял на себя Рон МакГовни (он вместе с Джеймсом снимал квартиру). В апреле 1982 года были записаны еще 4 трека (новая версия "Hit The Lights", "Mechanix", "Jump In The Fire", "Motorbreath"), после чего группа начала обретать популярность в кругу местного андерграунда.

25 мая 1982 года произошло историческое событие: METALLICA решила выйти хоть и не на большую, но все же сцену. Группа выступила с концертом в школе, в которой учился Ларс, и смогла-таки распугать своей музыкой всю публику. В зале остались лишь немногие (наверное, те, кто упал в обморок при первых же звуках и поэтому не смог убежать).

На некоторое время квартет превратился в квинтет, когда в качестве вокалиста в состав группы вошел Джефф Уорнер (Jeff Warner). Слава Богу, это не долго длилось!

В июле был записан легендарный demo-альбом "No Life Till Leather", который можно считать самым легендарным demo вообще. Официального релиза не было, но копии моментально заполнили весь мир! Почитатели "метала" тут же назвали METALLICA самой новаторской и уникальной бандой современности и, естественно, с нетерпением ожидали выхода дебютного альбома. Но прежде чем это произошло, состав группы претерпел значительные качественные изменения: Ларсу и Джеймсу удалось переманить к себе Клиффа Бартона (Cliff Burton) из группы TRAUMA и Керка Хамметта (Kirk Hammett) из EXODUS. Клифф, гениальный бас-гитарист из Сан-Франциско, долго не соглашался принять приглашение от METALLICA, но спустя полгода наконец дал добро при условии, что группа переедет из Лос-Анджелеса в Сан-Франциско, аргументируя свое требование тем, что Лос-Анджелес - это... (дальше следовала непереводимая игра слов). Клифф сменил Рона МакГовни, который и играть-то толком не умел, а Керк - Мастэйна, чей алкоголизм всех так достал, что его просто попросили покинуть группу.

В июле 1983 года увидел свет первый альбом. Первоначально его планировали назвать "Metal Up Your Ass", но дистрибьюторы наотрез отказались выпускать альбом с таким названием, поэтому он был переименован в "Kill'em All". Не особенно жизнеутверждающее название ("Убей их всех" в переводе на русский) скрывало, по сути, самый агрессивный из всех альбомов METALLICA. Такие песни, как "Metal Militia", "Seek and Destroy", "Hit The Lights", "Anesthesia (Pulling Teeth)", стали классикой.

После непродолжительных гастролей группа начала собирать материал для нового альбома под названием "Ride The Lightning", который не заставил себя долго ждать: он был записан в 1984 на родине Ларса Ульриха - в Копенгагене. Этот яростный и буйный альбом начинался совершенно неожиданно - с акустической гитары. Позже эту идею использовали еще 3000 групп. Несмотря на полное отсутствие интереса со стороны коммерческих радиостанций, "Ride The Lightning" стал золотым и около года держался в Billboard's Top 200. За несколько недель было продано более 100,000 копий, что для группы подобного типа явление уникальное.

В 1985 году METALLICA получила прозвище "Alcoholica" за излишнее пристрастие членов группы к спиртному. Где-то в Европе был замечен подросток-фанат в футболке с изображением обложки "Kill'em All", только вместо молотка и крови были изображены бутылка и разлитая водка. Группа по достоинству оценила сей прикол.

Настоящим шедевром стал альбом "Master Of Puppets", который вышел за рамки традиционного трэша из-за своего насыщенного и мелодичного звучания. Он вышел в 1986 году в том же Копенгагене и без всякой раскрутки по телевидению и радио занял 29-е место в американских и 47-е в английских чартах, а число проданных копий в одних только США перевалило за 1 миллион. METALLICA вновь потрясла весь музыкальный мир, хотя в будущем и вернулась к более привычному пониманию трэша, чего от нее, впрочем, и ожидали. В середине совместного турне с Оззи Осборном (под названием "Ultimate Sin") альбом стал золотым.

Во время вышеупомянутого турне (26 июня) Джеймс сломал кисть в результате очередного падения со скейтборда (через год инцидент повторится), и в течение последующих выступлений вплоть до полного выздоровления Джеймс пел с рукой на перевязи, а на гитаре за него играл Джон Маршалл (в то время у него была своя группа METAL CHURCH). Ходят слухи, что теперь в контракты специально для Джеймса включается пункт "НИКАКИХ СКЕЙТБОРДОВ".

Все шло как по маслу, но в воскресенье 27 сентября удача впервые отвернулась от них. Это случилось в 6.15 утра, незадолго перед рассветом. Два гастрольных автобуса METALLICA двигались по забытой богом дороге где-то между Стокгольмом и Копенгагеном. В тот ранний час дорога была совершенно пустынной. Мирные скандинавы спокойно спали, когда один из автобусов вдруг без какой-либо видимой причины резко занесло и начало кренить набок. Он был неуправляемым, и катастрофы было не миновать. Через считанные секунды авто уже лежал на боку в кювете. В последовавшей за крушением неразберихе большинство пассажиров перевернувшегося автобуса смогли выбраться из-под обломков. Те, что спаслись, отделались легкими ушибами и шоком. Среди них были три члена группы. Прибыла шведская полиция, и водитель автобуса был арестован как виновник происшествия. Позже он был освобожден, так как расследование показало, что причиной аварии был гололед на предательском повороте дороги. Единственной жертвой в катастрофе оказался один из METALLICA. Так трагически, за эти несколько ужасных секунд их сказочное везение сменилось леденящим кровь кошмаром. Погиб 24-летний бас-гитарист группы Клифф Бартон.

"Я видел, как из-под автобуса торчали его ноги. Помню, водитель пытался вытащить из-под него одеяло, чтобы им могли воспользоваться оставшиеся в живых. Тут меня прорвало: "Не трогай его, твою мать..." Я готов был убить его. Я не знаю, был ли он пьян или виной всему был гололед. Я только знал, что он был за рулем, и Клиффа больше нет" (Джеймс Хетфилд - 1993).

В ночь с 28 на 29 сентября потрясенная группа избавлялась от этого "потрясения" самым привычным образом - алкоголем. Джеймс бил гостиничные стекла и кричал, давая волю своему беспомощному гневу, а Керка и Джона Маршалла так колотило, что они всю ночь не гасили в комнате свет. В тот же день Ларс, Керк и Джеймс улетели назад в Штаты.

METALLICA была на грани распада, но через несколько недель запоя члены группы приняли решение продолжать работать, ибо поступить иначе - значит предать Клиффа. В поисках замены они нашли Джейсона Ньюстеда (Jason Newstead), который был горячим поклонником METALLICA и Клиффа Бартона. Он за несколько дней выучил весь репертуар группы и, когда на прослушивании у него спросили, какую песню он хотел бы исполнить, он ответил: любую. Из пяти кандидатов, оставшихся после прослушивания, он подходил лучше всех. Джейсона пригласили в местную забегаловку "Tommy Joint" (в связи с чем ее имя навсегда вошло в историю), где, посовещавшись, и сообщили ему свое решение. Услышав "Добро пожаловать в METALLICA", Ньюстед испустил вопль радости, потрясший весь ресторанчик.

Уже на первом концерте в новом составе всем стало ясно, что Джейсон не копирует Клиффа, а привносит в старые песни свой собственный стиль и это у него неплохо получается.

В 1987-м в старом добром гараже Ларса был записан "The $5.98 E.P. - Garage Days Re-Revisited" - виниловый диск с всего пятью песнями (это были песни, первоначально исполненные группами DIAMOND HEAD, BUDGIE, KILLING JOKE и THE MISFITS в обработке METALLICA). Его целью было познакомить публику с новым бас-гитаристом (в предисловии на обложке пластинки его в шутку назвали не J. Newstead, а J. Newkid, т.е. Дж. Новый Парнишка).

В сентябре 1988 года METALLICA делает очередной шаг к мировому господству - выпускает концептуальный "...And Justice For All". Альбом занимает 6-е место в "Billboard" и остается в нем 4 недели. После выхода 4-го альбома группа изменила своим прежним обещаниям не делать видеоклипов. Их первым клипом стал "One" (ну, эту песню знают все!).

В феврале 89-го METALLICA уже претендовала на приз "Грэмми" в категории "хэви метал/хард-рок". Многие предсказывали их победу, но приз достался JETHRO TULL. Группа спокойно восприняла поражение и добавила на обложку альбома наклейку с надписью "Grammy Award LOSERS" ("ПРОИГРАВШИЕ "Грэмми"). В следующем году METALLICA все же получила этот приз, и хотя победа была бесспорной, во время вручения Ларс сказал: "Спасибо JETHRO TULL за то, что не выпустили новый альбом в этом году", намекая на незаслуженное поражение METALLICA в 88-м. Музыкальная Индустрия поняла намек, и на METALLICA стали сыпаться награды.

Турне, последовавшее за выходом 4-го альбома, длилось более двух лет и называлось "And Justice For All". На концертах на глазах у восторженной публики взрывалась и разлеталась ко всем чертям статуя свободы (ого!).

В 1991 году вышел головокружительный успех METALLICA - альбом "Metallica", он же 5-й альбом, он же "Черный альбом", он же безымянный, он же "The Snake", - который зафутболил группу в суперлигу рока. Неразбериха с названием альбома связана с тем, что оно, видимо, написано черными буквами на черном фоне (ха-ха!). Обложка компакта представляет собой репродукцию картины "Негры ночью грузят уголь" небезызвестного Малевича (шутка!). А если серьезно, то на абсолютно черном фоне написано слово "Metallica" и нарисована змея. Сама группа относится к этому вопросу демократично: "...называйте, как хотите...".

12 августа 1991 года состоялся релиз, и мир превратился в настоящий дурдом. Некоторые магазины открывались в 00 часов 01 минуту, чтобы первыми начать продажу. За первую неделю в одних только США было продано 600,000 копий, а общее число продаж в Штатах перевалило за 7 миллионов! Альбом "Metallica" дебютировал на первом месте в "Billboard" и слез с него только через месяц.

Безусловно, в нем слышна коммерческая "нотка", тем не менее его восприняли все: и старые преданные друзья METALLICA, и новое поколение меломанов, и критики. Один критик, обалдевший от лирической баллады "Nothing Else Matters", сказал (и это чистая правда, я лично проверял на своей мамуле), что METALLICA - единственная хэви метал-группа, которую может слушать добропорядочный взрослый человек, не чувствуя при этом, как его коэффициент интеллекта неудержимо стремится к нулю.

Успех был обусловлен гениальными текстами (которые все критики очень любят цитировать) и сильной музыкой, а также тем, что дела группы стал вести новый продюсер Боб Рок.

Став наиболее влиятельным представителем жанра, METALLICA к 90-м годам смогла изменить рамки самого жанра. Некоторые старые поклонники группы отреагировали на мелодичный метал как на "попсу", но от группы не отвернулись. Как сказал сам Ларс Ульрих, "попса" - от слова популярный, METALLICA популярна - значит "попса". Это заявление просто убило всех ценителей тяжести и ненавистников презренной "попсни". Так или иначе, "Metallica" стал самым известным альбомом среди не-METALLIстов. На сегодняшний день во всем мире продано 15,000,000 (пятнадцать милли000000нов!!!) копий. Billboard Top 200 он не покинул и по сей день.

Турне, которое последовало за Черным альбомом, побило все рекорды по продолжительности: за 3 года группа дала 3 сотни концертов в 37 странах мира. 8 августа 1992 года это победное шествие по миру прекратилось в связи с тем, что Джеймса поджарило пиротехникой во время исполнения песни "Fade To Black" в Монреале (это, кажется, где-то в Канаде). Перед самым концертом специалисты по пиротехнике сообщили об изменениях в расположении всех этих адских хлопушек и огнеметов, но забыли предупредить, что новая пиротехника не отменяет старую и рвануть должно сразу со всех сторон. Ничего не подозревающего Хетфилда обожгло 4-метровым пламенем. Вся левая часть музыканта "слегка" обгорела, после чего длинные волосы пришлось состричь.

В 1993 году появился известный лишь немногим "Live Shit: Binge & Purge" - со вкусом сделанная подборка концертных записей (live): 3 CD + 3 видео + буклет (а точнее талмуд из 72 страниц) + пара плакатов + пропуск за кулисы + чуть ли не ключи от квартиры, где деньги лежат. Это настоящий клад для истинного поклонника. Огромную ценность, на мой взгляд, представляет буклет, в который вошло гораздо больше того, что стоило показывать посторонним людям: личные факсы и т.п. Все это сокровище стоит $ 89.95, но для проекта такого класса это не много. Закончив "Live Shit...", группа почувствовала, что впервые за карьеру METALLICA им необходимо отдохнуть друг от друга, почувствовать себя чем-то иным, нежели одной четвертой группы, и насладиться плодами своего труда.

Они вернулись к работе в конце апреля 1995 года. Джеймс написал около 30 песен, и пора было уже начинать их записывать. Чтобы не обречь себя на "пожизненное заключение" в студии, METALLICA записала первые 14 из них (ровно столько влезло на один компакт-диск) и выпустила в 1996 году под названием "Load". Этот альбом пришлось ждать целых 5 лет, и за это время METALLICA подрастеряла часть своих поклонников. Группа в очередной раз ошарашила всех: на этот раз неожиданной сменой имиджа (все члены группы постригли свои распрекрасные волосы) и сменой направления (альбом явно смещен в сторону альтернативного рока). По поводу смены направления METALLICA Джейсон Ньюстед сказал, что оно всегда оставалось неизменным - вперед. А ведь он в чем-то прав.

Оставшиеся 13 песен вышли на днях на альбоме "Re-Load", его с нетерпением ждали многие поклонники группы, вера которых в кумиров изрядно пошатнулась. И, судя по всему, не зря. Те счастливцы, кто смог его услышать, говорят о возвращении METALLICA такими, какими их знали.

Ну-ка признавайтесь, фэны METALLICA, кому из вас не очень понравился "Load"? Наверняка таких много. Так вот, через 17 месяцев группа выпустила "Reload". Немного странно, но перезарядка капитальная. Многие песни нового альбома были записаны в то же время, что и материал для "Load". Однако сводилось все гораздо позже в других местах и другими людьми. Результат налицо. Наконец-то фэны получили METALLICA на все сто!

Первая же композиция "Fuel" доказывает, что группа помнит, чем занималась до 90-х. Это быстрый, мощный метал. Вообще приятно сознавать, что Хэтфилд остался таким же злобным молодым человеком, что и раньше. Его тексты по-прежнему рисуют мрачнейшие готические картинки. Помимо хита "Memory Remains", в записи которого принимала участие Marianne Faithful, на "Reload" есть что еще послушать. "Better Then You", "Prince Charming" или "Fixxxer" поднимут настроение погрустневшим металлистам. Очень тяжелая "Devil's Dance" вколотит несколько очень нужных гвоздей в головы тех, кто еще не понял, кто здесь главный, а баллада "Low Man's Lyric" тронет души слушателей своим проникновенным текстом. Кстати, эта композиция записана в сопровождении древнего органчика, и это придает ей особую изюминку. Наличие на CD песни "Unforgiven ll", на мой взгляд, является патологией, хотя она наверняка всем очень понравится.

В общем, приятно, что METALLICA не прокисла окончательно и еще, по-видимому, заявит о себе не раз. "Reload" вряд ли претендует на звание лучшего альбома года, но является замечательным подарком для фэнов, которые на концертах с удовольствием будут распевать новые песни. В то же время он продемонстрировал, какую большую роль для записи имеет сведение, потому что парни не стали играть лучше (они всегда были молодцы), но, видимо, за них взялись знающие люди. Короче говоря, вперед! Перезаряжайтесь! K.S.

Отпрыщавился хиппизм, отлюбились "Битлы", в Англии появились первые панки и металлисты. Бешеная музыка "Motorhead", "Saxon" давала тогда ответ на все вопросы. 1980 год - все думали: спасение рока в движении, в скорости. Да и под лежачий камень вода не течет, и даже не закапает, не польется ручьями. Рокеры отрастили волосы до лопаток, а не до ушей, как у жучков-ударничков. "Хватит болтать и заниматься онанизмом, - закричали некоторые из них, - пить пиво и ничего не делать в этой жизни! Рокер - хозяин своей судьбы!"

:В начале 1980 года датчанин Ларc Ульрих, чемпион юношеского чемпионата по теннису города Копенгаген, вместе с родителями переехал в город электрических гитар и револьверов - Лос-Анджелес, пригороды которого, по словам никому не известного тогда маменькиного сынка Ульриха, чуть больше, чем вся Дания. Прожив в этом городе ровно год, датчанин забросил некогда любимую теннисную ракетку и серьезно занялся музыкой: начал с неимоверной скоростью спортсмена стучать по барабанам. Количество классных лосанджелесских музыкантов-барабанщиков его не смутило. Целый год неугомонный Ларc стучал по барабанам и больше ничего не делал. Но однажды, в теплый осенний вечер, после трехчасового ударного охренения, парень взял в руки какую-то музыкальную газетенку, каких было сотни в городе, и пробежал глазами объявление: "Некий Джеймс Хетфилд ищет музыкантов для группы".

На следующее, столь же жизнерадостное утро, схватив под мышку подаренную сердобольной бабушкой ударную установку, Ларc Ульрих отправился в город на поиски "некоего Хетфилда"...

Они быстро сошлись. Через неделю обоюдная симпатия и жажда сотрудничества переросли в дружбу. Так образовалась странная компания - сосед и приятель Хетфилда, Рон МакКовней, стал басгитаристом; сам Хетфилд, пародируя неугомонного Оззи из "Black Sabbath", кричал в микрофон что-то страшное; Ульрих оттягивался по полной за ударными, а на соло-гитаре согласился играть также пришедший по объявлению чернокожий Ллойд Гренд. В 1981 году группа, которую назвали "Metallica", заиграла...

Ларc Ульрих: "Когда в восемьдесят первом году мы основали группу, мы еще толком ничего не смыслили в музыке. Мы только хотели играть то, от чего мы получали удовольствие."

...Черный "капитан Гренд" выбыл из состава группы через неделю репетиций. Ритмичные эксперименты экстравагантного Хетфилда, которые потом назовутся трэшем, оказались противны приличному гитаристу. Вскоре на его место приходит некто Дэйв Мустейн, и только теперь группа превратилась во что-то серьезное.

Все роковые группы восьмидесятых годов формировавшись под сильнейшим влиянием Новой Волны британского рока. В Америке и Европе безраздельно царствовал хард-рок. Но некоторые команды за океаном ушли далеко от законодателя музыкальной моды - туманного Альбиона и стали играть тяжелее своих английских кумиров. Среди них была и лос-анджелесская команда - "Металлика".

Летом 1982 года группа записывает свою первую композицию "No Life `Til Leather" - первую профессиональную песню, отражавшую взгляды музыкантов на жизнь. Ларc Ульрих самостоятельно сотворил демонстрационную запись этой вещи - на обычном четырехдорожечном магнитофоне. "Металлика" не изменила традициям.

Вскоре лента оказалась у владельца магазина грампластинок, который предложил послушать новых ребят независимой фирме "Мегафорс". Ровно через две недели после записи "Кожаных Джинсов" "Металлика" подписала контракт на первую пластинку. Наконец-то осуществилась мечта двух сумасшедших - Ульриха и Хетфилда: им дали возможность работать профессионально. Однако, в самый разгар работы над пластинкой бас-гитарист МакКовней объявил, что играть с Хетфилдом больше не может: "От его ритмичных сбивок у меня мозги вставали дыбом, он же чокнутый - мы играем рок или мы играем Стравинского? Лично я предпочитаю рок", - так сказал и до сих пор бурчит и жалуется МакКовней, играющий и поныне свой любимый рок в неизвестной группе "Jale Rade".

Работа остановилась. Начались первые неприятности с компанией. Хетфилд и Ульрих срываются со студии и срочно вылетают в Сан-Франциско. Если Лос-Анджелес был Меккой тяжеленького рока, то Сан-Франциско - его пригородом. Там, в небольшом клубе, часто напиваясь до бессознательного состояния, они отыскали посредственную группу "Trauma". Ее басист играл, как сам Джек Брюс - кумир любого музыканта: беззаветно, до сведения пальцев от пощипывания четырех коварных струн. Басиста звали Клифф Бертон.

С его приходом многое, если не сказать все, в группе изменилось.

Остались выверты Хетфилда - гитарные и голосовые. Остались и чумовые приколы Ульриха. Под непосредственным и несомненным влиянием Бертона их перестал устраивать техничный, но чересчур прямолинейный Дэйв: захотелось чего-то более изысканного. Мустейн оказался лишним в команде, где отныне играли трое бесконечно сумасшедших. Мустейн уходит в 1983 году и собирает банду профалкоголиков, своих бывших друзей, называя все это "Dark Angel". Через полгода "D.A." реформируется в "Megadeth".

Но это не важно. Много важнее вопрос и по сей день волнующий всех фанов "Металлики": стала бы она той командой, которая сводит с ума своими запилами всех - от тринадцати до пятидесяти - не будь в ней Клиффа.

Клифф Бертон был профессиональным музыкантом с большим стажем работы. Любитель Баха и Бетховена, скромный ребенок в детстве, вундеркинд музыки, утонченный знаток литературы, сам писавший стихи, именно он вывел бас с задворок звучания группы. Благодаря Клиффу бас-гитара превратилась из Золушки (по-иностранному, между прочим, - Синдерелла) в настоящую королеву (по-ненашему - Куин). До сих пор Бертона считают лучшим басистом в разряде трэш-групп.

Поэзия Бертона и отголоски его любимых книг нашли свое отражение в таких песнях, как "Зов Ктулу" и "То, Что Никогда Не Должно Произойти". От него пошло и непонимание фанатами группы: что же им нравится больше - музыка или тексты? Сам Хетфилд стал после первого альбома "Kill `Em All" более трезво относиться и к своим стихам.

Как любой хороший бас-гитарист, Бертон прекрасно играл на рояле (не путать со спиртом!!!), владел музыкальной теорией; шаг за шагом он, как маститый педагог вел своих менее опытных коллег к постижению основ музыки, закладывая фундамент для дальнейшей работы, освобождая от чугунных оков невежества творческий потенциал Хетфилда.

Как сказал потом сам Джеймс: "После репетиций и уроков с Клиффом, я нашел удовольствие в записи своих идей нотными знаками. Я даже. не думал, что всю эту чертовщину, которая бродит у меня в голове, можно оформить вне репетиционного зала. Клифф дал мне все - уверенность в своих силах; он дал мне какой-то дух силы не пить пиво на репетициях, а спокойно работать и получать от этого удовольствие, и мне это понравилось."

Сама "Metallica" с дисторшеном Бертона и басовым соло приобрела новое мощное звучание. В марте 1983 года группа приступает к прерванной записи альбома. Они работали в студии по двадцать четыре часа в сутки. Каждый творил что-то свое, редко прислушиваясь друг к другу, выдерживая лишь идею, но когда все это своди лось к чему-то общему - получалась "Metallica". "Metallica" - без прикрас. Слава Богу, что у эгоистичных Ларса и Джеймса хватало ума не ограничивать музыкальные порывы Бертона, с каждым разом расширявшего возможности басовки. Казалось бы - все осталось по-прежнему, и каждый делает то, что ему нужно. Но, все-таки, все-таки...

Школа хороших манер не прошла даром для вокала и для ударных. Они по-другому стали воспринимать музыку, изменились критерии и требования, предъявляемые к исходному материалу.

"Дэйв Мустейн - отличный гитарист, самый быстрый в металлике, - сказал, помнится, тогда Хетфилд, - но мы уже стали другими, а Дэйв продолжал лупить по струнам, как будто ничего не произошло. Он играл быстро, но нам уже нужен другой, кто мог бы управляться и с мелодиями." Сам Мустейн еще не понимает этого, и в таком составе они записывают песню "Jump in the Fire" (1983) и их прогремевший по миру альбом "Kill `Em All" (1983).

Через пару-тройку лет песня "Jump in the Fire" стала синглом, а еще через некоторое время - визитной карточкой группы. Именно в это время у "Metallica" появляется (как впрочем и у всех порядочных металлических групп) свой символ, свое отвратительное чудовище - нечто среднее между чертом и свиньей красно-рыжего цвета. Может быть во время рисования фирменного уродца в душах Хетфилда, Ульриха и Мустейна рождается песня "Phantom Lord".

"Metallica" грянула во второй раз и завоевала, наконец, всех. Она превратилась в некое подобие армии из четырех человек, вооруженной так, что завоевывала города за пару концертов. Кроме всего остального, группа из Америки начинает становиться законодателем моды. "Metallica", что уже отнюдь не малое достижение, начинает узнаваться среди потока быстрого железного драйва - хэви-метала.

После записи первого альбома из группы (наконец-то!) уходит Мустейн. "Metallica" находит замену - им оказался Кирк Хэммет. Он играл в местной группе "Exodus"; поклонник Джими Хендрикса и Майкла Шенкера, гитарист-виртуоз, способный воплотить с точностью компьютера любую чужую идею.

Перед любителями жесткого рока появляется очередная "Metallica". Но не такая, какой, предполагалось, может стать новая группа. Пространство, в которое предстояло вписаться новичку, было строго ограничено - с одной стороны "Black Sabbath" и "Deep Purple", великие "старикашки", вызывающие одновременно любовь и подсознательное раздражение каждого нового поколения поклонников "чего-либо потяжелей". С другой - "Quiet Riot" и "Motley Crue", несколько глэмовые - лакированные и рафинированные - с точки зрения сторонников чистого звука (читай - металлистов-андеграундовиков). Пространство это стало настоящей западней, в которую попадались даже истинные таланты: законы жанра требовали чего-то одного, клише от музыки. Как ни странно, а, может быть, и закономерно (смотри все вышенаписанное), "Metallica" заняла место вне этого пространства - выше, ниже, но вне его.

Однако тексты первого альбома "Kill `Em All" практически не отличались от стандартных разработок, например, "Judas Priest": Рок, рок, везде, даже в заднице у любимой девушки, да здравствует рок и только рок!

Принципиально иным получился второй альбом "Металлики" - "Ride The Lightning" - "Оседлай молнию" (1984). В музыкальном отношении он раскрывает те чумовые находки, которыми был отмечен дебют группы. Стихи, тексты песен выходят здесь на первый план (несомненно - влияние Бертона) и несут, такую же эмоциональную нагрузку, как и музыка. Группе надоело петь о пиве и о новых модных прикидах фанов. "Metallica" взялась за трудные темы: война, смертная казнь, наркомания, насилие, психозы, подавление инакомыслия - темы, которые с тех пор всегда присутствуют в творчестве этой группы.

Теперь, со второго альбома "Metallica" по большому счету начала разворачиваться столь популярная сейчас трэшевая технология. Они стали вдохновителями огромного количества музыкантов и фанов во всех уголках мира. "Metallica", она и в Африке "Metallica"! Но это еще не все - в 1984 году группа первой вывела трэш из андерграунда и заставила мир его признать.

Последующими альбомами "Metallica" доказала, что трэшевые ребята могут выпускать платиновые диски.

Во второй пластинке квартету удалось найти, а может и создать, свой неповторимый стиль, свое "металликовское" звучание. Оно родилось не сразу, достаточно перевести с английского пару песен, предварительно внимательно прослушав их мелодии (а у группы, пускай они играют трэш, есть свои, неповторимые мелодии!) Элементы привычного нам звука "Metallica" присутствуют здесь, но есть и множество пауэр-металличсских фишек, занесенные британскими ветрами. "Оседлавшие молнию" Ларc, Джеймс, Клифф и Кирк показали направление свободного поиска. И все - от мала до велика - бросились туда сломя голову. (Недаром американские критики называют "Megadeath" более быстрым вариантом "Metallica").

Но "Metallica" воистину гениальная группа: она смогла не только открыть новое направление, зачать новое движение по всему миру, но и возглавить его. Уже никто и ничто не мог побить привычное сухое фрезерное звучание гитар. Голос Джеймса Хетфилда обретает резкость, уверенность и агрессивность. Мощь и драйв команды на концертах стал сродни реву четырех (по числу музыкантов) взбесившихся американских "Боингов-747, перемноженному на дальность перелета - Лос-Анджелес - Москва.

"Ride The Lightning" стал подтверждением факта интернациональной значимости "Metallica". Первой на колени стала Европа. Хотя и в Америке поклонников хватало, но тамошние металлисты только начали отвыкать от дурманящего марихуаной "AOR", предпочитая его нарочито грубым, но прямым и доходящим до сердец фанов текстов "Metallica".

Но... завоевать лидерство куда проще, чем- его удержать. После выхода второй пластинки "Metallica" оказалась перед трудным выбором - придерживаться найденного звучания или вновь попытаться экспериментировать, делать в студии все, что они хотят для себя, и, естественно, искать что-то новое. При этом группа рисковала завоеванными позициями и мировым лидерством...

В ожидании прошел год. "Metallica" гастролирует, зарабатывает деньги, но во всех волосатых головах "металликовцев" роится мысль - что же дальше? А еще - старый русский вопрос: Что делать? На громадных стадионах "Metallica" на все 500000 Ватт давала "металл". Металликовской закалки. "Весь мир сошел с ума!" и все вокруг сходили с ума и, в такт музыке и магическому голосу Хетфилда, дергали руками и лохматыми немытыми головами. Музыканты видели ослепительные лучи прожекторов, скользившие по толпе, им казалось, что это нити, которые держит в руках... да, да - кукловод. А они управляют этой необъятной человеческой массой...

И группа выбирает второй вариант: на два года замуровывается в студию. Когда пластинка вышла, ни у кого не оставалось никаких сомнений - "Metallica" опять попала в десятку! И не только в творческом, но и в коммерческом плане. Пластинка выходит миллионными тиражами - подобной популярности трэшевые команды еще не достигали.

Итак, в 1986 году выходит пластинка, которую музыканты назвали "Master of Puppets" - "Хозяин кукол". "Master of Puppets" сделал " Металлику" одним из апологетов металла. А сам Хетфилд решил для себя: "Наконец-то я стал играть не хуже, чем мой брат, который был моим первым учителем, и превосходя меня в возрасте, превосходил в игре раз в семь..."

"Metallica" освободилась от наследственных примесей помпезности и эклектичности. Ритмическое богатство композиций, предельная лаконичность песен, скрытая динамика, на первый взгляд, сухих аранжировок, мгновенно выделили группу из десятка подобных, взявших, между прочим, за основу их стиль, их звук и звучание. В своих работах эти четверо были настолько честны и искренни, что создавалось впечатление, что семидесятых, их взрастивших, никогда не было. Группа, способная гитарным риффом перечеркнуть тяжкое наследие "постреформистского десятилетия", она начала с полным основанием претендовать на звание детей шестидесятых, эры Вудстока и наивных "детей цветов".

Но "Metallica" не наивна, а предельно ожесточена - утратой иллюзий, своим временем и его жестокостью.

"Master of Puppets" оказался полон всего, что так нравилось поклонникам: множество сложных партий (ведь над альбомом работали все); итогом этой сложной работы стал компактный атакующий стиль, изредка прерываемый лирическими отступлениями (именно "Metallica" придумала трэшевые баллады, столь распространенные сейчас: по сей день они остаются фирменным знаком только "Металлики"). На концертах подобная лирика помогала музыкантам снять усталость с публики после сильных трэшевых атак. Может быть поэтому эту группу всегда очень хорошо встречает зал.

Бескомпромиссность группы по многим вопросам, категорический взгляд музыкантов на бытие, привели к тому, что часть композиций третьего диска была запрещена к трансляции по национальной радиосети.

Такая прямая позиция, ко всему прочему, шокировала всех. "Но особенно они вцепились в заглавную песню, - сказал тогда Хетфилд, - приписали нам пропаганду наркомании и все прочее. Они сходили с ума от песни "Мрачный до черноты", им показалось, что мы призываем к самоубийствам. Идиоты! С точностью до наоборот в песне говорится о том, что раб может так привыкнуть к хозяину, что, получив свободу или лишившись хозяина, готов покончить с собой. Конечно, они поняли намек, они же хозяева, им нужны веселые, тупые рабы, которые ни о чем не пытаются думать. Именно поэтому хозяевам и не нравятся наши песни".

"Metallica" действительно становится повелителем кукол, если так можно назвать всех фанов группы. "Metallica" гастролирует по Америке и Европе, завоевывая себе все новых и новых поклонников, любителей и почитателей. Джеймс, Ларc, Клифф и Кирк становятся металлическими богами мировой металлической братии; на волнах успеха они разъезжают по миру и сочиняют новые песни для нового альбома. В их умах бредит что-то головокружительное и грандиозное, что может стоить многие миллионы долларов...

Но... Опять это "но", которое встречается на протяжении всего рассказа о группе. В начале осени 1986 года "Metallica" отправляется на гастроли по Скандинавии - завоевывать оставшуюся часть Европы. 26 сентября по дороге из Стокгольма в Копенгаген автобус с музыкантами и обслуживающим персоналом не удержался на скользком повороте и перевернулся. В аварии погиб один человек. Это был Клифф Бертон. Ему было 24 года.

С Бертоном (который был если не главным, то самым умным и, без сомнения, нужным человеком в группе) "Metallica" успевает записать первый фирменный сингл и три чумовейших диска, которые критики до 1993 года считают лучшими в творчестве группы.

- Что ты пожелал бы начинающему музыканту? - незадолго до смерти спросили у Клиффа.

- Когда я начинал, - опустив глаза, ответил он, - я решил, что жизнь положу на это дело... Я представил себе, что куча народа губит свои денежки, не достигая желаемого успеха. Слишком много фактов здесь задействовано. А должен преобладать один, самый важный - ты должен полностью, до конца посвятить себя Этому, связаться на всю жизнь с Этим, твоим самым любимым, священными брачными узами, и не давать выбить себя из седла всякому дерьму, которое та же жизнь подсовывает нам...

Он остался со своей женой навсегда: умер, обнимая ее, свою басуху. Мать Клиффа до сих пор остается поклонницей "Металлики" и получает сотни писем от людей, не забывающих ее гениального сына.

Турне было сорвано и музыканты вернулись домой. Жизнь, как музыкальная, так и физическая для них была закончена - никто не мог представить себе работу над песней, если на нее предварительно не посмотрит Клифф. Через несколько недель беспробудного пьянства, нашли в себе какие-то силы и объявили конкурс на место бас-гитариста.

Через две недели они получили 340 демонстрационных записей, из которых отобрали одну - в которой услышали звуки гитары покойного Бертона. Что-то в этой записи им показалось знакомым, где-то они уже это слышали...

Автором записи был Джейсон Ньюстед. "Metallica" пригласила его на прослушивание. Потом Джейсон сказал, вытирая со своего тела крупные капли пота, выступая перед журналистами: "Когда я пришел на прослушивание, то увидел трех мрачных парней в черных майках и джинсах. Я взял бас-гитару, они включили фонограмму. Со второго раза я "попал" и рискнул на импровизацию. Когда я отыграл полчаса, они переглянулись, молча пожали мне руку и вытолкали за дверь. Я так тогда и не понял, подхожу я им или нет." Подошел!

Это был не Бертон, но что-то сильно похожее. И "Metallica" решила рискнуть. На два года они опять пропадают в студии. Свой четвертый альбом им писать было если не легче, то привычнее - в студию они пришли с уже готовыми текстами и музыкой.

Все равно работа двигалась тяжело: давила мысль, что сквозь ноты не пробегал преследующий до сих пор всех хороших металлюг взгляд Бертона.

"...And Justice for All" - "... и справедливость для всех" - так был назван их первый и пока последний двойной альбом. После этого, никто даже не заметил довольно проходной сингл под дурацким названием "The $5.98 E.P./Garage Days Re-Revisited", который вышел в 1987 году. "Metallica" побила всех, уже в который раз! Теперь, на выступлениях фанаты стали кричать Хетфилду во все свои многочисленные глотки - "Мастер! Мастер!" Да, в "Justice..." они все, все четверо, показали (а может еще раз доказали!) этому непонятливому миру свое мастерство. Или волшебство?

Альбом был действительно волшебным по своей глубине - да и просто музыкальному драйву. Тексты Хетфилда были вне всяких лимитов, какими-то запредельными: доказательством тому - одна из лучших баллад, ставшая впоследствии суперпопулярным синглом "One", не говоря уже об уникальном звучании и инструментальной работе. Со стороны глухих критиков не было абсолютно никаких претензий - им понравилось все. А вот фанаты сразу поняли: все хорошо! В одном у группы получился прокол - в области творчества пластинка не принесла ничего нового. По сути дела, это была вторая часть альбома "Master of Puppets". Те же ходы, те же приемы. Конечно, без сомнений, все это было в кайф, весело, интересно, технично, но... все это постепенно становилось скучным. Они слишком серьезно отнеслись к ее созданию, названием - "...And Justice for All" они охватили все две пластинки, не оставив места для мысли слушателя. Это было то, что они хотели сказать в 1988 году, когда вышел альбом. Но почти то же самое они пели и раньше. Даже Ларc Ульрих открыто признался: "После пластинки   "...And Justice for All" мы дошли до момента, когда уже не могли стать прогрессивней в той манере, в какой работали. У нас было две возможности: или повториться, или сделать что-то совсем другое. А мы никогда не видели смысла в том, чтобы повторять самих себя. (Может быть, поэтому группа так популярна, что почти никогда не повторяется?!) Десяток риффов, постоянно сменяющих друг друга в одной композиции, уже достал нас, и поверьте, доставляет большое удовольствие играть простые вещи".

Своим двойным альбомом "Metallica" породила много слухов и кривотолков. Группа еще раз подтвердила свое лидерство. Показательна песня Хетфрилда "Eye Of The Beholder". Сам Джеймс вырос в очень религиозной семье и "Eye..." - это реминисценция детства: "Какой же ад вы для меня устроили, я вырос под вашим бдительным оком, я не знаю жизни и поэтому снова живу в аду". "Они собирались по вечерам и шепотом рассказывали друг другу, как один парень заболел, но не стал молиться, а принял лекарство. Да, Бог этого не разрешает. Он к утру отбросил коньки. А я сидел и думал: "Если вы верите в Бога, разве вы не понимаете, что Он дал вам мозги не только для того, чтобы верить. Не пора ли заняться чем-то полезным?..."

И сами музыканты захотели заниматься чем-то полезным, а не сидеть без дела на металлическом царском троне, пить пиво и русскую водку. "Metallica" почувствовала, разглядела за потоком восторженных рецензий, что началось что-то не то. И мобилизовались. На некоторое время они даже бросили пить...

На этот раз для записи очередной пластинки понадобилось около трех лет. Оказавшись в студии, музыканты тут же занялись перестройкой - Ульрих опробовал различные покрытия стен, чтобы достичь удовлетворительного звучания своей ударной установки. Ларc раскритиковал в пух и прах последний альбом, заявив, что там не было ни ноты чистого звука. Опираясь на вышесказанное, он потерял целых два дня, отстраивая свою установку соответственно предпоследнему альбому, оставив на прежнем месте только бочки, которые клево звучали в "Justice...".

После этого приступили к репетициям, сменив при этом своего давнего продюсера Лемминга Рассмуссена. Некоторое время спустя в студии появился продюсер под крутым именем Боб Рок, специально для этого прилетевший в Калифорнию. "Metallica" отыграла ему все двенадцать композиций, предназначенных для нового альбома (до этого момента ни один посторонний человек не слышал материала). Пока "Metallica" нарезала что-то новое, продюсер делал заметки в своем блокноте. Поначалу Ульриху это не понравилось, но позднее лед был растоплен и установились приятельские отношения. "А-а-а! Доктор Рок! - заорал как-то на пресс-конференции Хетфилд, когда его спросили о новом продюсере. - Живет он сейчас очень хорошо. Он нам очень помогает. Звук, по-моему, записывает на очень высоком уровне. Помимо того, Боб как бы является конденсатором наших идей. Я и Ларc никогда не спорим друг с другом, но у нас разные взгляды на то, как все должно быть на самом деле.

Мы с Ульрихом играем вместе с самого первого дня основания группы, вся музыка является нашим дитятей, рожденным в страшных муках. Стараясь достичь лучшего результата, мы говорим друг другу много противоречивого, но редко перегибаем палку. Когда в студию приходит Боб, он несет третью точку зрения, и как бы уравновешивает меня и Ларса..."

Рок не стал обижаться на "металликовцев", демонстрировать свое "эго". Замечания, сделанные им в самом начале, были дельными и не затрагивали структуру песен.

Кроме продюсера, "Metallica" поменяла и подход к текстам. Большинство песен на этой пластинке не имеет никакого отношения к политике (в отличие от прошлых). В новом альбоме ребята раскрывают свой внутренний мир. Все песни поются от первого лица. А еще музыканты обещали сделать его чуть светлее, чем прежние диски, мрачнее которых вряд ли удастся кому-либо записать. В отличие от Ульриха, Хетфилд не стал экспериментировать с обивкой стен. Его фирменный звук был прекрасно отработан. Главное в этом деле, как считает сам Джеймс, чтобы при записи в звучании ощущалось движение воздуха, тогда все будет в порядке. А еще он сказал, что эта пластинка стала первой, над которой от начала и до конца работали все четверо, все вместе. Обычно они записывали свои партии по отдельности. Теперь в помещении во время записи находятся все мы - все четверо.

При записи своего последнего альбома "Metallica" не побоялась перенять чужой опыт. Так, по примеру "Aerosmith" они снимали на видео весь процесс записи пластинки.

"Metallica" во время записи попыталась совершить поворот от механического звучания (свойственного их ранним работам) - к более живому звуку. Однажды, во время записи, чтобы выведать у музыкантов все их тайны, на студию пробрался какой-то наглый журналист и спросил у Хетфилда: "Это правда, что новый альбом вы вообще собираетесь записывать вживую?" - "Я, в принципе люблю живой звук, - хитро ответил ему Джеймс, - и всякие живые идеи, но предпочтение всегда отдавал очень тяжелому гитарному звуку, а он возможен только при студийном микшировании, хотя это и занимает много времени. Эффект от такой записи много лучше". А потом он велел вытолкать журналиста пинками под зад.

Так родилась еще одна легенда о группе: дескать, "Metallica" пишет свои композиции вживую. Может быть, по настоящему в живую играет всего один человек - Кирк Хэммет, который кстати, купил свою первую гитару и усилитель на заработки грузчика и официанта, работая в самых криминогенных районах Сан-Франциско. При записи последнего диска он нашел свой, новый подход к студийной работе: чтобы отобрать самые эффективные фрагменты для своих соло, играл по несколько дублей во время записи ударных, а потом прослушивал запись дома и выбирал лучшее.

Так рождался один из самых чумовых альбомов последнего десятилетия, который музыканты группы оставили без названия.

С приходом в группу Боба Рока звучание группы довольно сильно изменилось. Некоторые фанаты из числа непримиримых сторонников чистого трэша обвинили группу в коммерциализации; этими предположениями запестрели статьи музыкальных критиков.

На счастье музыкантов и всех этого не произошло ни в 1991 (год выхода пластинки), ни в последующие месяцы раскрутки альбома. Музыканты оказались намного умнее критиков. Правда, звучание группы действительно стало несколько мягче, но благодаря этому музыка приобрела дополнительные пространственные единицы (нужные слушателям позарез), которых так не хватало на предпоследнем альбоме. На последнем альбоме записаны два потрясающих медляка - две баллады Хетфилда, которые делают не похожими ни на что другое этот альбом.

На их последнем альбоме с одной стороны конверта - фотография "металликовцев", с другой - только черный фон. Ничего, кроме черноты. Здесь кроется главная тайна группы - они сами не знают, что появится их этой черноты - что-то темное? Или, наоборот, что-то светлое-светлое? Что найдут эти четверо в окружающей их темноте? На это может ответить только Хетфилд. Или Ульрих. Или Хэммет. Или Ньюстед. Или все вместе они грянут, как тогда, на концерте в Тушино, в Москве? И слезы польются из глаз - или кровь из сердца. Потому что они не умеют играть иначе, не научились. И не научатся никогда. Потому что все они плохо учились в своих школах. Как, впрочем, и мы. Делайте выводы...